搜狐娱乐独家报道（胖部文）
最近刚刚结束的《生万物》引发了不少关于女性形象的讨论，特别是在播出过程中引起了大家的关注。
回头看过去两年的剧集热话题，不难发现，大家对女性角色的表现越来越在意，尤其是那些关于女性互帮互助的情节，屡次成为大家热议的话题。
不过，随着越来越多的剧里出现类似的桥段，也引发了一些新的担忧。
除了迎合观众情绪之外，这种所谓的国剧“新常态”实际上指向了一种更注重营销策略的整体布局。它强调通过制造话题、引发讨论来提升热度，借助热点事件或社会焦点来吸引注意力，从而塑造品牌形象和增加传播度。在女性互助的元素上，会不会演变成一种新的套路呢？恐怕有可能，但如果想避免让观众觉得重复、乏味甚至反感，就得在内容创新上下点功夫，加入更多新鲜的视角和真实的情感表达，让这种互助关系看起来更自然、更有共鸣，而不是仅仅成为噱头或套路。
群像和互助这两个话题，常常在很多作品里交织出现。群像，讲的就是一大帮人物各自有着不同的背景和故事，但又因为某个共同的目标或事件聚到一起，形成一幅丰富多彩的画面。而互助呢，是指他们在这个过程中相互扶持、协作，彼此之间建立起信任和支持。二者结合的话，往往能展现出一幅真实生动的人性画卷，让观众看到不同人物在逆境中的坚韧和团结。其实，这种设定也挺能引发共鸣的，让人觉得不论遇到什么困难，只要大家齐心协力，就没有克服不了的难题。
剧版《生万物》在改编中，一个特别重要的地方就是对女性群像的塑造，比起原著增加了不少温暖的细节和人物的复杂情感。
不管是快要离开时还惦记着“对孩子们不够好”的绣绣娘，还是细心照料病中的绣绣、为她争辩的大脚娘，都有令人动容的人物亮点。特别是后者，在演员迟蓬的演绎下，表现得更加出彩，圈粉无数。
就算是立场与宁绣绣相反、在传统创作里偏偏走反派路线的费左氏，通过秦海璐的精彩演绎，也会让人感受到当家主母坚强背后隐藏的迷茫，那种在封建礼教压制下被束缚的自我，折射出角色的凄凉底蕴和注定的悲剧命运。
随着剧情逐步推进，苏苏、银子、露露等人物都展现出更加生动鲜明的性格。女性角色的塑造充满亲切感，成了这部剧的一大亮点。
要是在传统年代剧里，这些受辱出嫁的婆婆、替姐出嫁的苏苏，还有费左氏，基本上都会被视作和女主角天然对立的“反派”角色。但《生万物》以及近来不少剧里，在描写这些人物关系时，都偏向用去标签化的手法，没那么简单地给人贴标签。
比如说，《小巷人家》能火起来的一个主要原因就是描写黄玲和宋莹这对邻里姐妹，互相帮衬、共度难关。而邻居家的主妇以往多半是那种“长舌妇”的刻板印象；再看《六姊妹》，里面的七个母女，除了小妹长大后经常惹事之外，剧中其实没有太多姐妹间的冲突，主要还是她们一块儿应对外来的挑战。
制片人向通在搜狐娱乐分析时提到，这样的变化其实是对市场反应的一种回应。“过去常见的，比如恶婆婆、坏闺蜜这些角色，争议越来越多。其实观众并不完全反感这些类型，但如果像这样的人物变成套路，那么创作者对女性的刻画可能就得好好反思一下了。”
所以，为了不陷入这些所谓的“套路”，成为了创作者们的新习惯和常规选择。
剧本策划曹璐觉得，过去出现女性争斗的剧情，主要是因为当时为了迎合上一辈女性观众的口味，专门设计的内容。
基本上就是在制造紧张感。女性在家庭和生活中的各种矛盾，其实为不同圈层的女性观众提供了不同的情感共鸣空间；甚至像恶婆婆这种角色，往往被夸张地塑造，不光是让儿媳们发泄，也让年长一些的女性觉得自己比她们表现得更好，更有优越感——毕竟都是婆婆，我比她们强多了。
不过现在来看，这种代入感就不太灵了。曾经那种紧密而互动频繁的家庭关系，已经越来越少见。外界压力变大的时候，大家反倒更渴望一种理想化的温暖交流，所以，“女性互助”这个主题反而会受到更多观众的喜爱和点赞。
实际上，直到两年前的《烟火人家》以及《如果奔跑是我的人生》，母女之间的激烈冲突依然是创作中的主要内容。陈小艺和徐帆饰演的那两位“疯妈”，虽然展现出挺接地气的生活景象，也有一些评论说“让我联想到我和我妈吵架的场景”，但总体而言，对剧情的推动作用并不算太大。
两年过去，观众的声音也变了——他们更喜欢温暖的情感，而不是冲突和争斗，更希望看到互帮互助而不是彼此算计。如今的母女关系，不再是过去《烟火人家》里那种为了家庭争得你死我活的场景，而是像《雁回时》里的阮惜文（温峥嵘饰），愿意为女儿付出一切；或者像《180天重启计划》里的吴俪梅（吴越饰），虽然会吵闹，但始终相互支撑，共度难关。
现在的观众更期待剧集能帮他们编织梦想，而不是去探讨或再现他们自己的生活，曹璐说：“在这样的氛围下，大部分人物关系，特别是女性角色群像，在创作中都会显得更加温柔和柔和。”
现实确实挺难的，干嘛不试着让自己好受点呢？
在这种需要推动下，套路变得不可避免。
不光是剧集方面，到了综艺这个圈子里，女性相互帮衬的效果也比“撕X”更能赢得观众的喜爱和支持。
比方说《花儿与少年》这个系列，从《丝路季》开始，五位姐妹秦海璐、秦岚、辛芷蕾等组成的“北斗七行”，靠着明星们之间的化学反应，不仅让节目热度飙升，口碑也都相当不错；再到最新的“同心季”，那英、陈数、马思纯等都坦率直言，女性之间少了小动作，多了理解与包容，成了许多粉丝持续追看的主要原因。
这也说明了业内人士目前对市场偏向的一种“默契”。
通向表示，能引发讨论的东西其实主要有两类，一种是“制造焦虑”，另一种则是“寻求共识”。他觉得，前者就更容易一些——比如嘉宾吵得“天翻地覆”，话题也就很快火起来。不过从过去两年的一些动态来看，这种黑红的方式虽然短期能提升节目的热度，但对那些制造矛盾的人来说，基本都不算好事。目前大家都习惯性地选择“寻求共识”，也就形成了一种强烈的治愈氛围。
再细看一下，对女性形象怎么塑造的关注，也是因为近些年来，女性独立这个话题变得越来越热，引起了更广泛的讨论。
剧宣人员灿灿说：“一方面，越来越多的观众开始对相关话题有不同层次的认同感，遇到类似情节也会变得更加敏感；另一方面，哪怕是为了规避争议点，在塑造类似角色时也会偏向强调‘女性友好’，力求少踩雷，避免陷入争议的陷阱。”
这样的创作走向，现如今已经不局限于现实题材剧，开始逐步扩展到古装剧等流量热点题材，还发展出一种专门制造话题的营销策略。
今年的作品里啊，除了像《六姊妹》《生万物》这些年代和家庭题材的剧之外，还有《利剑·玫瑰》这样的打拐题材，特别强调女警救援被拐女性的互助 Meanwhile，女性探案题材的古装剧，比如《掌心》《朝雪录》之类，也会涉及女性受到侵害的案件，类似的话题传播也时不时会出现。
不过，在这份常态化的过程中，实际上也遇到两个难题。一是塑造女性群像这个环节，门槛挺高的，创作起来也挺有挑战；二是，随着类似题材的作品越来越多，可能会不会形成一套新的内容套路？
其实，从上面那些作品也能看出，单靠类似的创作手段未必能让话题传得特别火。正如向通说的：“现在的观众对剧情挺挑剔的，靠一个戏码就能炒热话题的日子早就过去了，要没有搞好人物塑造，说那些像‘包饺子’这种口号式的女性互助剧情，反倒可能把口碑搞砸。”
他还提到：“要是剧本本身挺好的，人物关系合理，这样的女性互助的话题反倒能成为一个亮点加分点。所以在制作过程中，通常制作方都会有这方面的要求，至少尽量避免出现女性之间恶意争斗的情节。”
现在这个环境里，女性互助的情节在创作中变得越来越普遍，实在也算是个大势所趋啦。
想要避免陷入俗套，得多花点心思在剧情的细节上，别老用那些老套的桥段，要试着加入一些新鲜的元素或出乎意料的小转折，让人觉得眼前一亮。还有，人物的性格塑造得自然点，别太刻板，真实一点，读者才能感受到那份新鲜感。有时候，换个角度讲故事，也能带来不同的感觉，避免千篇一律的感觉。总之，保持创新的意识和细腻的描写，就能远离套路啦。
女士视角的新篇章
说实话，关于女性话题的内容啊，通常得让从业者格外留意，千万不能掉以轻心。
灿灿说啊，现如今大部分时候，定宣传话题时会尽量围绕女性自己展开，话题不会搞得太宽泛：“有时候甚至会避开‘女性’这个关键词；这样的营销要是用得太过头，反而会让路人觉得反感。”
之前在《浪浪山小妖怪》路演时也遇过类似的争议，影视宣传一般会尽量避免陷入这类话题的焦点。到创作方面，抓住这个题材的红利其实也不是很容易的事。
曹璐说：“怎么让女性观众有共鸣呢？去年行业里提得最多的就是大女主，想让女主角尽量独立，能开拓自己的事业，不管是复仇、经商还是当女将军，最终都绕不开谈恋爱的部分，可那感觉就不够飘了。今年呢，我们会更强调‘互助’，呈现更多贴近生活的场景，鼓励彼此间相互扶持。”
正如之前提到的，要塑造能引起观众共鸣的女性互助关系，其实挺难的。你得给她们充分的动力，这个人物不能是无缘无故就变得特别好，观众得相信她，才会跟着你的故事走下去。从这个角度来看，就算女性题材变成了套路，要让这套套路真正发挥作用，门槛也挺高的。曹璐这样说。
向通还补充说，具备对女性角色进行深入洞察和精彩表现的能力，绝对是未来影视创作不能忽视的一门必修课。
以前影视行业主要还是男士占主导地位，很多套路和所谓的经验也都带着男性的思维印记。面对这十几年来市场的快速变迁，老一套的想法得彻底丢掉。要想不空喊口号，也不走极端，现在能创造出让女性有共鸣的普世角色，依然是个少数。
关于女性题材的创作，未来会变得越来越成熟。不过啊，也不能掉以轻心，要注意避免将来出现“女性 no 坏人”这样的问题，毕竟这可能带来一些潜在的麻烦。
我觉得啊，如果接下来有作品纯粹把反派设成“全男班”，这样在平台上也不好过关。理想的情况是，即使女性中出现反面角色，只要不弄得太刻板，能让观众看出这些令人恨的人其实也有可怜的地方，这样的戏反而会更精彩些。曹璐是这么看的。
如今，已经出现了不少令人印象深刻的女性角色，逐渐引发观众的共鸣。比如，《生万物》里的宁绣绣、费左氏、大脚娘，或者更早一些的《雁回时》里的阮惜文，以及《小巷人家》里的黄玲和宋莹，都展现出行业在女性叙事方面日益成熟的趋势。
向通说过：“能够让男性也认可的女性叙事，核心一定是人性，这或许是未来创作中最值得突破的部分。”
